香蕉昕
回复 马强: 十几岁时我认定电影是为了给我赋予勇气的我不需要靠它来反复确认生活的虚无、繁杂与荒谬十几年后我终于能看懂杨德昌那些越是接近本质的东西越无法用道理和言语去概述不如在一场好戏中令彼此的后脑勺代入年轻时我只记得婷婷那段在盛夏暴雨中匆忙过场的恋情校花与天桥下的流浪汉如今最感同身受的却是日本软件社长大田君：他内向、诚实有底气地坚守自我他知道魔法的唯一答案是记下所有牌面情愿在艺术与天台的鸽群中忘我看透了生活的庸俗却依然热诚而谦逊当他在爵士钢琴上闭着眼弹起月光时像洋洋的相机与婷婷的花那些时刻是有神明的
韩松落
回复 鲍米花: 梦露性感是你的代名词在电影中校花与天桥下的流浪汉便是你对爱情的态度"Well,nobody is perfect!". 两男一女的感情选择单身男女和小姐好白的故事桥段都能从这里找到影子当然还有芝加哥匪帮的斗争故事爱情+喜剧+匪帮的混搭组合一切都恰到好处热热闹闹但未达极致最后的结尾给人惊喜
饺面
回复 陈薪而: 68/100 大雨大雪山庄上呼啸的风满是雾气的荒原上什么都没有；镜头从窗里出去再回来校花与天桥下的流浪汉随后室外“摊牌”的那场戏背光的三人好像人形立牌与环境格格不入；人物姿态和语气是相对符合年代感的光线、构图、摄影机缓慢运动的配合都还不错油画感也是有的格雷戈里那个角色在病床上垂下手仿佛身体受难的宗教画大火真的存在吗；女性意识当然也是有的一开始即有中性装扮女性在中后段夺取创作上的叙述权而主要男性在身体上皆被”阉割化“仍然觉得观感不好默认背景和原著不需要交代叙述的留白和断裂的情绪过多
